Георгий тусузов биография личная жизнь
Áóäóùèé àêòåð, îäíàêî, íå çàáûâàë è ïðî ñöåíó. Ñíà÷àëà Òóñóçîâ èãðàë â ëþáèòåëüñêîé àðìÿíñêîé òðóïïå ïðè Íàõè÷åâàíñêîì äðàìòåàòðå, à çàòåì ñëó÷àé ïðèâåë åãî â çíàìåíèòóþ ðîñòîâñêóþ Òåàòðàëüíóþ ìàñòåðñêóþ, íà ñöåíå êîòîðîé âûñòóïàëè áðàòüÿ Øâàðö Àíòîí, áóäóùèé ÷òåö è Åâãåíèé, áóäóùèé äðàìàòóðã. Òàê íà÷àëàñü ïðîôåññèîíàëüíàÿ ñöåíè÷åñêàÿ äåÿòåëüíîñòü Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà.
«Íåðûäàé»
 1921 ãîäó Òåàòðàëüíàÿ ìàñòåðñêàÿ ïåðåáðàëàñü â Ëåíèíãðàä. Òàì îíà, ïðàâäà, ïðîñóùåñòâîâàëà âñåãî îäèí ñåçîí è, íå íàéäÿ ïîìåùåíèÿ, ðàñïàëàñü. Ïî äîðîãå â ðîäíîé Ðîñòîâ, ñäåëàâ ïåðåñàäêó â Ìîñêâå è âñòðåòèâ çíàêîìîãî àêòåðà Àëåêñàíäðà Êîøåâñêîãî, îñòàëñÿ ðàáîòàòü â òðóïïå ïîä ýêçîòè÷åñêèì íàçâàíèåì «Íåðûäàé»
Òåàòð-êàáà÷îê «Íåðûäàé» ýòî áûëî íî÷íîå êàáàðå ñ ëó÷øèìè ïîâàðàìè, èçûñêàííîé êóõíåé è øèêàðíûìè àêòåðàìè. Çäåñü áëèñòàëè Èãîðü Èëüèíñêèé è Ðèíà Çåëåíàÿ, Ìèõàèë Ãàðêàâè è Ìàðê Ìåñòå÷êèí. Çäåñü, ðÿäîì ñ øèêóþùèìè íýïìàíàìè, óæèíàëè Àñååâ, Ýðäìàí, Ìàðèåíãîô, Ìàÿêîâñêèé, Àðäîâ, Ãàëàäæåâ, Èâàí Ïîääóáíûé. «Íåðûäàé» èìåë óñïåõ è ïðèíîñèë íåìàëûå äåíüãè. Íî, òåì íå ìåíåå, àêòåðû «Íåðûäàÿ» òÿíóëèñü ê áîëåå õóäîæåñòâåííûì ôîðìàì, ïåðåêðàèâàÿ îáû÷àè êàáà÷êà. Ñòðåìèëèñü äåëàòü ïðîãðàììû íå äëÿ æóþùèõ, à äëÿ ñëóøàþùèõ.
Ãåîðãèé Òóñóçîâ óâëåêñÿ ïàðîäèÿìè. Íî ãëàâíîå àêòåð áûë âèðòóîçíûì êîíôåðàíñüå íå ïðîñòî îáúÿâëÿþùèì íîìåðà, îí áûë ïîñðåäíèêîì ìåæäó ñöåíîé è çàëîì, ìîëíèåíîñíî ðåàãèðîâàë íà ëþáûå ðåïëèêè èç çàëà, ìãíîâåííî îðèåíòèðîâàëñÿ â ñèòóàöèè, áûë îñòðîóìíåéøèì ÷åëîâåêîì. Âûõîä êîíôåðàíñüå áûë äàæå ñàìîñòîÿòåëüíûì íîìåðîì.
Ìîñêîâñêèé òåàòð ñàòèðû
Çàòåì Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà çàêðóæèë âèõðü ïðîñëàâëåííîé àãèòàöèîííî-ïðîïàãàíäèñòñêîé «Ñèíåé áëóçû»: ñ çàâîäà íà çàâîä, ñ ôàáðèêè íà ôàáðèêó, â ïåðåïîëíåííûõ òðàìâàÿõ. Îäíà ðóêà öåïêî äåðæèò òîâàðèùà, òó÷íîãî è äîáðîãî Ìèõàèëà Ãàðêàâè, â äðóãîé ðóêå ÷åìîäàí÷èê ñ ñèíåé áëóçîé è ðåêâèçèòîì. Íà ïîäõâàòå ìîëîäûå è îçîðíûå Ìèõàèë Æàðîâ, Ýììà Ãåëëåð. Äåâÿòü ëåò îòäàë àêòåð ñâîåìó óâëå÷åíèþ «Ñèíåé áëóçå».
Íîâàÿ è, ïîæàëóé, ãëàâíàÿ ñòðàíèöà áèîãðàôèè Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à Òóñóçîâà, íà÷àëàñü, êîãäà îí ñòàë àðòèñòîì Ìîñêîâñêîãî òåàòðà ñàòèðû.
Ïîïàâ â áëèñòàòåëüíîå îêðóæåíèå ÿð÷àéøèõ çâåçä, âåëèêèõ êîìèêîâ Ïîëÿ, Êàðà-Äìèòðèåâà, Êîðôà, Õåíêèíà, Êóðèõèíà, Ðóäèíà, Õîëîäîâà, Ñëîíîâîé, Âàëåíòèíû Òîêàðñêîé, Ìèëþòèíîé, àêòåð ñîâñåì íå ðàñòåðÿëñÿ. Ïðè âñåì òîì, ÷òî êàæäûé èç íèõ íåïðîèçâîëüíî òÿíóë îäåÿëî íà ñåáÿ, ïðåâðàùàÿ ñâîé âûõîä â îòäåëüíûé ñïåêòàêëü, íàñòîÿùèé áåíåôèñ. Ãåîðãèé Òóñóçîâ æå îáëþáîâàë óþòíîå ìåñòå÷êî íà âòîðîì ïëàíå. Îí ñêîíöåíòðèðîâàëñÿ â ýïèçîäå, ïðîÿâèâ âñþ ìîùü ñâîåãî óíèêàëüíîãî òàëàíòà íà ýòîì ìàëåíüêîì ïëàöäàðìå.
Äðàìàòóðã ìàëåíüêîé ðîëè
Îí áûë ðåäêèì, íåïîâòîðèìûì àêòåðîì. Ãåîðãèé Òóñóçîâ âîøåë â èñòîðèþ êàê íåïðåâçîéäåííûé ìîíàðõ ýïèçîäà, âèðòóîç, äðàìàòóðã ìàëåíüêîé ðîëè, ñïîñîáíûé èç áåññëîâåñíîãî ïðîõîäà ïî ñöåíå ñäåëàòü øåäåâð. «Åñëè áû Òóñóçîâà íå ñóùåñòâîâàëî, åãî íàäî áûëî áû âûäóìàòü», ñêàçàë îäíàæäû ãëàâíûé ðåæèññåð Ìîñêîâñêîãî òåàòðà ñàòèðû Âàëåíòèí Ïëó÷åê.
È ýòî îá àêòåðå, êîòîðûé íè ðàçó íå ñûãðàë íè îäíîé ãëàâíîé ðîëè. Áîëåå òîãî, ñîòíè ñòàòåé è èñêóññòâîâåä÷åñêèõ òðóäîâ óïîìèíàþò èìÿ Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà, ññûëàþòñÿ íà åãî áåññëîâåñíûå ýïèçîäû â ñïåêòàêëÿõ. Åãî ëåãåíäàðíîãî Ãîñòÿ èç ñïåêòàêëÿ «Êëîï» âîñïåëè âñå òåàòðàëüíûå êðèòèêè ñòðàíû, õîòÿ ýòîãî îáðàçà ó Ìàÿêîâñêîãî è â ïîìèíå íå áûëî Ñöåíà «êðàñíîé» ñâàäüáû øëà äâàäöàòü ìèíóò, ñòîëüêî æå íàõîäèëñÿ çà ñòîëîì òóñóçîâñêèé Ãîñòü. Íî îí íå ïðîñòî íàõîäèëñÿ, îí æèë: äóìàë, ïåðåæèâàë, êóøàë, ïîäåðãèâàë ïëå÷àìè â ðàçãàð òàíöåâ. Îí âñå ðàññêàçàë î ñåáå áåç åäèíîãî ñëîâà.
Êîãäà ê ìàëåíüêîé ðîëè ïðèêàñàåòñÿ ìàñòåð, îíà ñòàíîâèòñÿ çíà÷èòåëüíîé.  Òóñóçîâå âñåãäà ïîðàæàëî åãî ïðèñòàëüíîå âíèìàíèå ê æèçíè, â êîòîðîé äëÿ íåãî áûëà âàæíà ëþáàÿ ìåëî÷ü, ëþáîé øòðèõ. Ñâÿòîãî ñòàðèêàøêó ×óäîòâîðöà â ñïåêòàêëå «Ìèñòåðèÿ-áóôô» îí «ëåïèë» ïî ðèñóíêàì Æàíà Ýôôåëÿ: ðîçîâûå ùå÷êè, íèìá, êóäðÿâàÿ øåâåëþðà, îáðàìëÿþùàÿ ðîçîâóþ ëûñèíó.
 ïüåñå Èëüè Ýðåíáóðãà, êîòîðóþ îí ïðèâåç èç Ïàðèæà, áûëà ñöåíà ïðèåìà â ïàðëàìåíòå. Òàì òîæå íàøëîñü ìåñòî äëÿ áåññëîâåñíîãî ïðîõîäà Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà. Ïîòîì íà ïðåìüåðå Ýðåíáóðã ñêàçàë: «Âû çíàåòå, òî÷íåå âñåõ àðòèñòîâ áûë òîò! È óêàçàë íà Òóñóçîâà. Ýòî àáñîëþòíàÿ êîïèÿ îäíîãî ôðàíöóçñêîãî äåÿòåëÿ, êîòîðûé âñåãäà ïðèñóòñòâóåò íà ïîäîáíûõ ïðèåìàõ».
Êîíå÷íî æå, äàëåêî íå âñå ðîëè Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à áûëè áåññëîâåñíûìè. À âñåãî íà ñöåíå Òåàòðà ñàòèðû Òóñóçîâ ñûãðàë áîëåå ñòà ïÿòèäåñÿòè ðîëåé. Îí âåëèêîëåïíî ëàäèë ñ ïàðòíåðàìè.  «Ïîòåðÿííîì ïèñüìå» àêòåð èãðàë àäâîêàòà Áðûíçîâîíåñêó â äóýòå ñ áëèñòàòåëüíûì êîìèêîì Âëàäèìèðîì Ëåïêî, èãðàâøåì åãî íà÷àëüíèêà. Ïîòîì àêòåðû äðóæèë ìíîãî ëåò.
Äðóæáà ñ Ëåïêî
Îñåíüþ 1941 ãîäà îíè âìåñòå ïîåõàëè íà ôðîíò â ñîñòàâå îäíîé èç äâóõ ôðîíòîâûõ áðèãàä Òåàòðà ñàòèðû. Îäíà èç íèõ íå âåðíóëàñü… Äðóãàÿ äàâàëà êîíöåðòû íà ïåðåäîâîé, â ãîñïèòàëÿõ, â ÷àñòÿõ ÏÂÎ. Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ Òóñóçîâ ïðîáûë íà ôðîíòå ïî÷òè âñþ âîéíó, õîòÿ åìó óæå áûëî çà ïÿòüäåñÿò.
Îäíàæäû èõ áðèãàäà ïîïàëà â îêðóæåíèå, àêòåðû áûëè íà âîëîñîê îò ñìåðòè. Ëåïêî ñ òðóäîì ïåðåäâèãàëñÿ, è ìàëåíüêèé ÷åëîâå÷åê, Åãîðóøêà Òóñóçîâ, âûíåñ åãî íà ñâîèõ ïëå÷àõ èç ýòîãî àäà. Ñïàñ åìó æèçíü. Ëåïêî åãî áîãîòâîðèë, íå ðàññòàâàëñÿ ñ íèì äî êîíöà äíåé, è âñå óìèëÿëèñü èõ òðîãàòåëüíîé äðóæáå è ïîðàæàëèñü ãåðîè÷åñêîìó õàðàêòåðó Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à.
«Äåâóøêà áåç àäðåñà»
Îäíîé èç ïåðâûõ êèíîðîëåé Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà ñòàëî ïîÿâëåíèå åãî â êîðîòêîìåòðàæêå «Ïðåñòóïëåíèå è íàêàçàíèå» ïî ðàññêàçó Çîùåíêî. Ôèëüì ïîëîæèëè íà ïîëêó íà öåëûõ ïÿòüäåñÿò ëåò, à àêòåð âíîâü ïîÿâèëñÿ íà ýêðàíå òîëüêî ÷åðåç äâàäöàòü.
 êèíîêîìåäèè «Äåâóøêà áåç àäðåñà» àêòåð ñûãðàë ñòàðîãî ñîñåäà Ôåîêòèñòû÷à. Ñöåíà â êîììóíàëêå áûëà ëó÷øåé âî âñåì ôèëüìå ãåðîÿ Íèêîëàÿ Ðûáíèêîâà, ïðèíÿâ çà âîðà, çàïèðàþò â òóàëåòå, à íà ñòðàæó ñòàâÿò «åäèíñòâåííîãî ìóæ÷èíó â êâàðòèðå», Ôåîêòèñòû÷à. Âåñü ýïèçîä Òóñóçîâ íå âûïóñêàåò èç ðóê ÷àéíèê, äà åùå è óãðîæàåò èì íåçíàêîìöó: «Ó÷òèòå, ó ìåíÿ â ðóêàõ êèïÿòîê!»
Ýòîò ÷àéíèê ÿâíàÿ óäà÷íàÿ íàõîäêà àêòåðà. Ñ íèì îí ïðèáåãàåò íà øóì, ñ íèì æå çàáèðàåòñÿ íà õëàì, ÷òîáû çàãëÿíóòü â îêîøêî âàííîé êîìíàòû. À çàòåì âûñêàêèâàåò íà óëèöó, ñîïðîâîæäàÿ íåçàäà÷ëèâîãî âëþáëåííîãî ê ìèëèöåéñêîé ìàøèíå, ïðàâäà, íà ýòîò ðàç â åãî ðóêàõ íå ìåíåå ãðîçíîå îðóæèå âåíèê.
Òàëèñìàí Âåíèàìèíà Äîðìàíà
Ãåîðãèé Òóñóçîâ ìíîãî ñíèìàëñÿ â êèíî, åñòåñòâåííî, â ñâîèõ ëþáèìûõ ýïèçîäàõ. Âñåé êèíåìàòîãðàôè÷åñêîé áðàòèè áûëî èçâåñòíî, ÷òî ðåæèññåð Âåíèàìèí Äîðìàí ñ÷èòàë åãî òàëèñìàíîì, ïðèíîñÿùèì óñïåõ. Òóñóçîâ ñíèìàëñÿ â ôèëüìàõ ðåæèññåðà «Äåâè÷üÿ âåñíà», «Âåñåëûå èñòîðèè», «Ëåãêàÿ æèçíü», «Îøèáêà ðåçèäåíòà», «Ïðîïàâøàÿ ýêñïåäèöèÿ».
Äîðìàí âûèñêèâàë äëÿ ëþáèìîãî àêòåðà ëþáóþ âîçìîæíîñòü ïîÿâèòüñÿ íà ýêðàíå. È äàæå, îäíàæäû óåõàâ íà ñúåìêè íà Áàéêàë è íå îáíàðóæèâ â ñïèñêå àêòåðîâ ôàìèëèè Òóñóçîâà, ðåæèññåð çàáèë òðåâîãó.  Ìîñêâó ñðî÷íî ïîëåòåëà òåëåãðàììà: «Ïðèåçæàéòå ê íàì íà Áàéêàë!» Ìîæåò áûòü, ýòà òåëåãðàììà è äàëà íàçâàíèå ôèëüìó «Ïðèåçæàéòå íà Áàéêàë»?
Êèíîðîëè
Ê ñîæàëåíèþ, êèíåìàòîãðàôè÷åñêèå ðàáîòû Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà ìåíåå êîëîðèòíû, ÷åì òåàòðàëüíûå. Èëè ýêðàí íå ñìîã ïåðåäàòü êàêèå-ëèáî íþàíñû àêòåðñêîé èìïðîâèçàöèè, èëè ñàì Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ îðãàíè÷íî ÷óâñòâîâàë ñåáÿ òîëüêî íà ñöåíå. Íî, ïðè âñåì ïðè ýòîì, è â êèíî àêòåðà èñïîëüçîâàëè âåñüìà ýêñöåíòðè÷íî.
Îí áûë ñòàðåéøèíîé ýêçîòè÷åñêîãî ïëåìåíè ëþäîåäîâ â «×åëîâåêå íèîòêóäà» è ìóæåñòâåííûì ãëàäèàòîðîì â êîìåäèè «Ðàçáóäèòå Ìóõèíà!». Îí ñêàêàë íà ãîëîâå ïî àðåíå öèðêà â êèíîàëüìàíàõå «Äâå óëûáêè», áëóæäàë ïî ëàáèðèíòàì ïîâàðîì Áåçíîãîâûì ïîðòîâîãî ñòðîèòåëüñòâà â êîìåäèè «Äåâè÷üåé âåñíå», è «íåïðîáèâàåìûé» ýêñêóðñîâîä â ïðèêëþ÷åíèè «Êîðîíà Ðîññèéñêîé èìïåðèè, èëè ñíîâà íåóëîâèìûå» …
 äåòåêòèâå «Íî÷íîå ïðîèñøåñòâèå» ãåðîé Òóñóçîâà ïîÿâëÿåòñÿ ëèøü íà ìãíîâåíèå, êîãäà ìèëèöèîíåðû èçó÷àþò ñëåäû ïðåñòóïíèêîâ, òàê ñòàðåíüêèé «ïîíÿòîé» íå ìåíåå âíèìàòåëüíî ïðèíèìàåòñÿ ðàññìàòðèâàòü ïîäîøâû ñîáñòâåííûõ áîòèíîê.
È âñå æå Ãåîðãèé Òóñóçîâ ñûãðàë â êèíî îäíó ãëóáîêóþ è ñåðüåçíóþ ðîëü ïðîôåññîðà Àðîíà Èçðàèëåâè÷à â ýïîõàëüíîé ëåíòå Ôðóíçå Äîâëàòÿíà «Çäðàâñòâóé, ýòî ÿ!».
Íî, êîíå÷íî æå, â ïàìÿòè áëàãîäàðíûõ çðèòåëåé Ãåîðãèé Òóñóçîâ íàâñåãäà îñòàíåòñÿ ñòàðûì ïàíîì Ïåïóñåâè÷åì, êîòîðûé òèõîíüêî ïîõðàïûâàë â óãîëêå â êîìåäèè «Êàáà÷îê «13 ñòóëüåâ». À çàòåì ïàí Ïåïóñåâè÷ ïåðåêî÷åâàë â âûïóñêè ïîïóëÿðíåéøåé â çàñòîéíûå ãîäû îäíîèìåííîé òåëåïåðåäà÷è. Ê ñîæàëåíèþ, âñå ðåïðèçû ñ ãåðîåì Òóñóçîâà áûëè ñòîëü æå íåâåëèêè, êàê è âñå äðóãèå êèíîðîëè êîðîëÿ ýïèçîäà.
Ëè÷íàÿ æèçíü
Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ Òóñóçîâ áûë â ýòîé æèçíè ÷åëîâåêîì îäèíîêèì. Íèêîãî, êðîìå äðóçåé ó íåãî íå áûëî. Âñÿ æèçíü àðòèñòà áûëà ñâÿçàíà òîëüêî ñ òåàòðîì. Òåàòð áûë åãî äîì, åãî îòäóøèíîé, åãî ðàäîñòüþ, åãî îñòðîâêîì, íà êîòîðîì îí ñïàñàëñÿ îò îäèíî÷åñòâà. Àêòåð ïðèñóòñòâîâàë äàæå íà òåõ ðåïåòèöèÿõ, ãäå íå áûë çàíÿò. Îí âñå ïðî âñåõ çíàë ó êîãî ñ êåì ðîìàí, êòî êàêóþ ðîëü ïîëó÷èë, êòî ãäå îòäîõíóë, ïðè÷åì ýòî êàñàëîñü íå òîëüêî ðîäíîãî òåàòðà, íî è âîîáùå âñåõ àêòåðîâ Ìîñêâû. «Áàðîíû÷ó» áûëî âñå èíòåðåñíî.
 òåàòðå åãî äðàçíèëè Ïðèçðàêîì, ïîòîìó ÷òî, ðàçãîâàðèâàÿ ñ íèì ñåé÷àñ, ÷åðåç ìèíóòó åãî óæå âèäåëè â äðóãîì êîíöå çäàíèÿ, à êòî-òî åùå êëÿëñÿ, ÷òî ñèäåë ñ íèì â ýòî æå âðåìÿ â áóôåòå. Îí æèë æèçíüþ âñåõ. Âñå åìó áûëè îäèíàêîâî äîðîãè è èíòåðåñíû.
Ïðèåçæàÿ íà ãàñòðîëè â íåçíàêîìûé ãîðîä, àêòåð ïåðâûì îáåãàë âñå åãî äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè è ê âå÷åðó çíàë î íåì áîëüøå, ÷åì ñòàðîæèëû. Ñ óòðà îòïðàâëÿëñÿ íà ïåøóþ ïðîãóëêó è ê çàâòðàêó ðàññîâûâàë ñâîèì äðóçüÿì ïîä äâåðè ñâåæèå ãàçåòû. Íî âñå-òàêè ÷åëîâåêîì ùåäðûì íàçâàòü åãî áûëî òðóäíî. Î ñêóïîñòè Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à ñëàãàëèñü ëåãåíäû. Õàëàò ñâîåé æåíùèíû, êîòîðûé îí êóïèë ïî íàñòîÿíèþ äðóçåé, Ãåîãèé Òóñóçîâ äåðæàë ó ñåáÿ äîìà è íàäåâàë åé íà ïëå÷è òîëüêî òîãäà, êîãäà òà ê íåìó ïðèõîäèëà. Ðîìàíû, ïðàâäà, ó àêòåðû áûëè ðåäêè è íåäîëãè.
Ùåäð Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ áûë òîëüêî íà êíèãè. Îí ñîáðàë îãðîìíóþ, óíèêàëüíóþ áèáëèîòåêó. Êíèãè áûëè äëÿ àêòåðà ñàìûìè äîðîãèìè è áëèçêèìè äðóçüÿìè, êîòîðûå ïîìîãàëè åìó òâîðèòü. Îí îõîòíî äàâàë èõ ÷èòàòü, íî, ïðàâäà, óæå ñî ñëåäóþùåãî äíÿ íà÷èíàë çâîíèòü è ñïðàøèâàòü: «Íó ÷òî, íå ïðî÷èòàëè åùå?»
Ìíîãî ëåãåíä õîäèëî è î âåæëèâîñòè Òóñóçîâà. «Âñòðåòèò âàñ ñåìü ðàç íà äíþ ñåìü ðàç ïîçäîðîâàåòñÿ». Íà âîñêëèöàíèå «Áàðîíû÷, çäîðîâàëèñü óæå!» îòâå÷àë: «Íè÷åãî, êàøó ìàñëîì íå èñïîðòèøü». Îáîæàë õîêêåé, êîòîðûé ìíîãî ëåò íàçàä øåë ïî òåëåâèäåíèþ èñêëþ÷èòåëüíî â ïðÿìîì ýôèðå. Çâîíèë ïîçäíî âå÷åðîì ìîëîäîìó Ìèõàèëó Äåðæàâèíó, òîæå áîëüøîìó ëþáèòåëþ õîêêåÿ, è êðè÷àë â òðóáêó: «Òû ïîäóìàé, íå ìîãó óñíóòü! 2:1 ÷åõè âåäóò!», à ïîòîì âåæëèâî ïðåäóïðåæäàë: «Íó, åñëè òû íå ïðîòèâ, ÿ òåáå åùå áóäó çâîíèòü… ïîïîçæå!»
95 ëåò!
Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ Òóñóçîâ ïðîæèë 95 ëåò. Ýòîò ôàêò òîæå ñëóæèë ïîâîäîì äëÿ ìíîãî÷èñëåííûõ øóòîê. Áîëåå äîáðàÿ ãëàñèëà: «Â òåàòðå åñòü äâà ñòàðåéøèíû Åãîðóøêà Òóñóçîâ è Ãåîðãèé Ìåíãëåò. ×åãî íå ïîìíèò Ìåíãëåò, âñåãäà íàïîìíèò Òóñóçîâ. ×åãî íå ïîìíèò Òóñóçîâ íå ïîìíèò è Ìåíãëåò». È íåìíîãî ÷åðíàÿ øóòêà, ïðèíàäëåæàùàÿ Àíàòîëèþ Ïàïàíîâó, ïîÿâèëàñü â ïåðèîä, êîãäà òåàòð ñòàë äîâîëüíî ÷àñòî õîðîíèòü ñâîèõ ðàáîòíèêîâ, ñîâñåì åùå íåñòàðûõ ëþäåé. Ïàïàíîâ ãðîìîãëàñíî çàÿâèë: «Óìåðåòü íå ñòðàøíî. Ñòðàøíî, åñëè íàä òâîèì ãðîáîì â ïî÷åòíîì êàðàóëå áóäåò ñòîÿòü Åãîðóøêà».
Ãåîðãèé Òóñóçîâ ïî-ïðåæíåìó âûõîäèë íà ñöåíó. Ê ñâîåìó äåâÿíîñòîïÿòèëåòèþ àêòåð íàñ÷èòàë 2847 ñûãðàííûõ çà âñþ æèçíü ðîëåé! Êîãäà Ëåîíèä Îñèïîâè÷ Óòåñîâ ïîèíòåðåñîâàëñÿ ó íåãî: «Åãîð, â ÷åì ñåêðåò òâîåãî äîëãîëåòèÿ?» Òóñóçîâ ñ ïðèñóùèì åìó ÷óâñòâîì þìîðà îòâåòèë: «Íèêîìó íå ãîâîðèë, òåáå ðàñêðîþñü. Ñåêðåòîâ òðè: ÿ íèêîãäà íå çàíèìàëñÿ ñïîðòîì, íå åë äîìàøíþþ ïèùó è íå áûë îôèöèàëüíî æåíàò!»
Ïîñëåäíèå ãîäû, êîãäà åìó óæå áûëî î÷åíü òðóäíî, òåàòð ïðîÿâèë çàáîòó î ñâîåì âåòåðàíå. Çà íèì óõàæèâàëà æåíùèíà, èç òåàòðà íîñèëè ãîðÿ÷èå îáåäû.  ñàìûé ïîñëåäíèé ãîä æèçíè ó Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà îòêàçàëè íîãè. Åãî îáíàðóæèëè ñèäÿùèì íà ñòóïåíüêàõ ñëóæåáíîãî âõîäà. Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à ïîìåñòèëè â Äîì âåòåðàíîâ ñöåíû. Ðàáîòàòü îí óæå íå ìîã è âñêîðå óìåð. Íàâåðíîå, âñå ýòî âðåìÿ åãî ïîääåðæèâàëà ìûñëü î ñöåíå, æàæäà âûõîäèòü ê çðèòåëÿì, ðàáîòàòü. À êîãäà ýòî ñòàëî íåâîçìîæíî, æèçíü äëÿ âåëèêîãî àðòèñòà ïîòåðÿëà âñÿêèé ñìûñë
Источник
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 25 октября 2017; проверки требуют 22 правки.
Гео́ргий Баро́нович Тусу́зов (настоящее имя Геворк Луйспаронович Тусузян; 27 марта 1891, Нахичевань-на-Дону — 2 февраля 1986, Москва) — русский и советский актёр театра и кино. Заслуженный артист РСФСР (1956).
Биография[править | править код]
Родился в семье купца 1-й гильдии. В начале XX века, чтобы поступить в высшее учебное заведение, необходимо было пройти процедуру исключения из гильдии купцов. Егор, как младший сын, не мог унаследовать дело отца, был исключён из гильдии купцов и поступил в университет.
Уехав в Москву, Георгий не мог бы содержать мать и оставил старшему брату Михаилу принадлежащий ему домик с условием, что тот будет содержать мать.
После окончания в 1915 году юридического факультета Московского университета работал помощником присяжного поверенного, а затем юристом, вёл борьбу с бродяжничеством и воровством, но ещё будучи студентом университета, уже выходил на сцену. В первые годы советской власти существовал «профсоюз воров». Тусузов был избран председателем этого «профсоюза».
В Ростове, где работал Тусузов, он вступил в труппу «Театральной мастерской», познакомился и подружился с Евгением Шварцем, позже уехал в Москву, где выступал на сцене кабачка «Нерыдай!» в качестве конферансье. С 1924 года работал в театре «Синяя блуза».
1 января 1934 года Тусузов пришёл в Театр Сатиры, где впоследствии стал «королём эпизода». За свою жизнь он не сыграл ни одной главной роли, хотя к своему девяностолетию насчитал 2847 сыгранных ролей. Любил бессловесные роли.
Однажды главный режиссёр Московского театра Сатиры Валентин Плучек сказал об актёре так: «Если бы Тусузова не существовало, его надо было бы выдумать»[2].
Долголетие Тусузова служило поводом для шуток, ходивших среди актёров Московского театра Сатиры : «В театре есть два старейшины — Егорушка Тусузов и Георгий Менглет. Чего не помнит Менглет, всегда напомнит Тусузов. Чего не помнит Тусузов — не помнит и Менглет». Анатолий Папанов, который пережил Тусузова всего на один год, говорил: «Умереть не страшно. Страшно, если над твоим гробом в почётном карауле будет стоять Егорушка»[3].
В последний год жизни у Тусузова отказали ноги, и он был помещён в Дом ветеранов сцены, работать больше не мог.
Скончался 2 февраля 1986 года. Похоронен на Ваганьковском кладбище[4][5].
Звания и награды[править | править код]
- Заслуженный артист РСФСР (1956)
- орден «Знак Почёта» (7 августа 1981)
Творчество[править | править код]
Роли в театре[править | править код]
- 1933 — «Чужой ребёнок» В. В. Шкваркина, Режиссёры: Н. М. Горчаков, М. Овчининская — Александр Миронович, отец Раи
- 1940 — «Сашка» К. Я. Финна, Режиссёр: М. Овчининская, А. Чернявский — Старик с попугаем, официант
- 1946 — «День отдыха» В. П. Катаева, Постановка: Н. М. Горчаков, Режиссёр: Т. Г. Василенко — Повар
- 1948 — «Вас вызывает Таймыр» А. Галича и К. Исаева, Постановка: А. А. Гончаров — Муж своей жены
- 1948 — «Лев Гурыч Синичкин» А. М. Бонди по Д. Т. Ленскому, Режиссёр: Э. Б. Краснянский — Костюмер
- 1948 — «Остров мира» Е. П. Петрова, Режиссёры: Н. М. Горчаков и Э. Б. Краснянский — Роберт Симпсон
- 1949 — «Мешок соблазнов» Н. Г. Базилевского, В. И. Нейштадта по Марку Твену, Режиссёр: Н. В. Петров — Негр
- 1949 — «Кто виноват» Г. Мдивани, Постановка: Э. Б. Краснянский, Режиссёр: А. М. Скуратова — Муж покупательницы
- 1949 — «Комедия ошибок» У. Шекспир, Постановка: Э. Б. Краснянский, Режиссёр: А. М. Скуратова — Доктор Пинч
- 1950 — «Не ваше дело» В. С. Полякова, Режиссёр: В. Н. Плучек — Юрий Борисович Недлинно, сотрудник радиокомитета
- 1951 — «Господин Дюруа» И. Л. Прута по мотивам романа Ги де Мопассана «Милый друг», Режиссёр: Э. Б. Краснянский — Биржевик
- 1952 — «Потерянное письмо» И. Л. Караджале, Режиссёры: Н. В. Петров и В. Н. Плучек — Брынзовенеску
- 1953 — «Страницы минувшего. „Игроки“» Н. В. Гоголя, Режиссёр: В. Н. Плучек — Замухрышкин
- 1955 — «Клоп» В. В. Маяковского, Режиссеры: В. Н. Плучек и С. И. Юткевич — Продавец книг, Второй гость, Старик
- 1956 — «Жорж де Валера» Ж.-П. Сартра, Постановка: В. Н. Плучек — Пердриер
- 1957 — «Мистерия-буфф» В. В. Маяковского, Постановка: В. Н. Плучек — Бог
- 1958 — «Золотой телёнок» И. А. Ильфа и Е. П. Петрова (инсценировка Е. Весника), Постановка: Э. Б. Краснянский, Режиссёр: Г. В. Зелинский — Гигиенишвили
- 1959 — «Дамоклов меч» Н. Хикмета, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: Б. Н. Казанский — Глухой
- 1960 — «12 стульев» И. Ильфа и Е. Петрова, (инсценировка Е. Весника), Постановка: Э. П. Гарин и Х. А. Локшина — Кислярский
- 1961 — «4-й позвонок» М. Ларни, Постановка: Д. В. Тункель — мистер Мильтон Доро
- 1963 — «Гурий Львович Синичкин» В. А. Дыховичного, В. З. Масса, М. Р. Слободского и М. А. Червинского, Постановка: Д. В. Тункель — Удальцов
- 1965 — «Над пропастью во ржи» Дж.-Д. Сэлинджера, Постановка: А. Б. Шатрин — Мэл Броссар
- 1966 — «Процесс Ричарда Ваверли» Р. Шнайдера, Режиссёр: Зигфрид Кюн (ГДР) — Первый секретарь суда
- 1967 — «Интервенция» Л. Славина, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: М. А. Микаэлян — Ограбленный господин
- 1967 — «Доходное место» А. Н. Островского, Постановка: М. А. Захаров, Режиссёр: С. В. Мишулин — Антон
- 1969 — «Безумный день, или Женитьба Фигаро» П. Бомарше, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: М. А. Микаэлян — Судебный пристав
- 1970 — «У времени в плену» А. Штейна, Режиссёр: В. Н. Плучек — ленинградец
- 1971 — «Обыкновенное чудо» Е. Л. Шварца, Режиссёр: М. А. Микаэлян — Палач
- 1972 — «Ревизор» Н. В. Гоголя, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: Ю. И. Козловский — Христиан Иванович Гибнер, уездный лекарь
- 1973 — «Маленькие комедии большого дома» (Пой, ласточка, пой) Г. Горина, А. Арканова, Постановка: А. А. Миронова и А. А. Ширвиндта — Хорист
- 1974 — «Клоп» В. В. Маяковского, Постановка: В. Н. Плучек — Третий гость
- 1975 — «Ремонт» М. М. Рощина, Постановка: В. Н. Плучек — Первый старик
- 1976 — «Горе от ума» А. С. Грибоедова, Постановка: В. Н. Плучек — Князь Тугоуховский
- 1979 — «Её превосходительство» С. Алёшина, Режиссёр: А. Ширвиндт — Дипломат
- 1978 — «Замшевый пиджак» С. Стратиева, Режиссёр: А. Мекке — Стригаль, крестьянин
- 1980 — «Чудак» Назыма Хикмета, Режиссёр: В. П. Кондратьев — Нищий
- 1982 — «Концерт для театра с оркестром» Г. И. Горина, А. А. Ширвиндта — Заслуженный артист
Фильмография[править | править код]
- 1937 — Белеет парус одинокий
- 1940 — Преступление и наказание
- 1957 — Девушка без адреса — Феоктист Феоктистыч, старик в коммуналке
- 1960 — Девичья весна — повар Безногов
- 1961 — Человек-амфибия
- 1961 — Приключения Кроша — свидетель
- 1961 — Человек ниоткуда — старый тапи
- 1962 — Весёлые истории — пострадавший от манной каши
- 1963 — Короткие истории
- 1963 — Штрафной удар — врач
- 1964 — Дайте жалобную книгу — Кузьмич
- 1964 — Лёгкая жизнь- профессор
- 1964 — До свидания, мальчики! — главврач на медкомиссии военкомата
- 1964 — Что такое теория относительности? — пассажир
- 1965 — Здравствуй, это я!
- 1965 — Звонят, откройте дверь
- 1967 — Разбудите Мухина! — Аксиний
- 1967 — Таинственная стена — эпизод
- 1968 — Семь стариков и одна девушка — профессор Мурашко
- 1969 — Сюжет для небольшого рассказа
- 1969 — Кабачок «13 стульев» — пан Пепусевич
- 1969 — На пути к Ленину (фильм) — дирижёр в театре
- 1969 — Вчера, сегодня и всегда — судья
- 1969 — Ошибка резидента — человек на ипподроме
- 1970 — Судьба резидента — радиолюбитель-меломан, страховой агент
- 1970 — Две улыбки
- 1971 — Телеграмма — эпизод
- 1971 — Корона Российской империи, или Снова неуловимые — экскурсовод
- 1971 — Алло, Варшава! — пассажир в самолёте
- 1972 — К бабушке, к дедушке (телефильм) — Михалыч, пенсионер на остановке
- 1974 — Скворец и Лира — американец на приёме у баронессы
- 1974 — Лев Гурыч Синичкин — Трифон
- 1974 — Ералаш (выпуск 2, серия “Не надо волноваться!”) — дедушка
- 1975 — Следствие ведут ЗнаТоКи. Ответный удар — книжник на свалке
- 1975 — Последняя жертва — ростовщик
- 1975 — Пропавшая экспедиция — чиновник в Горном институте
- 1976 — 100 грамм для храбрости — рыбак
- 1976 — Золотая речка — дирижёр
- 1980 — Каникулы Кроша
- 1980 — Ночное происшествие
- 1982 — Ревизор (телефильм по постановке Театра Сатиры) — Христиан Иванович Гибнер
- 1982 — Возвращение резидента — радиолюбитель-меломан, бывший страховой агент
Примечания[править | править код]
Ссылки[править | править код]
- Георгий Тусузов. «Человек в кадре».
Источник