Георгий тусузов биография личная жизнь

Георгий тусузов биография личная жизнь thumbnail

Áóäóùèé àêòåð, îäíàêî, íå çàáûâàë è ïðî ñöåíó. Ñíà÷àëà Òóñóçîâ èãðàë â ëþáèòåëüñêîé àðìÿíñêîé òðóïïå ïðè Íàõè÷åâàíñêîì äðàìòåàòðå, à çàòåì ñëó÷àé ïðèâåë åãî â çíàìåíèòóþ ðîñòîâñêóþ Òåàòðàëüíóþ ìàñòåðñêóþ, íà ñöåíå êîòîðîé âûñòóïàëè áðàòüÿ Øâàðö – Àíòîí, áóäóùèé ÷òåö è Åâãåíèé, áóäóùèé äðàìàòóðã. Òàê íà÷àëàñü ïðîôåññèîíàëüíàÿ ñöåíè÷åñêàÿ äåÿòåëüíîñòü Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà.

«Íåðûäàé»

 1921 ãîäó Òåàòðàëüíàÿ ìàñòåðñêàÿ ïåðåáðàëàñü â Ëåíèíãðàä. Òàì îíà, ïðàâäà, ïðîñóùåñòâîâàëà âñåãî îäèí ñåçîí è, íå íàéäÿ ïîìåùåíèÿ, ðàñïàëàñü. Ïî äîðîãå â ðîäíîé Ðîñòîâ, ñäåëàâ ïåðåñàäêó â Ìîñêâå è âñòðåòèâ çíàêîìîãî àêòåðà Àëåêñàíäðà Êîøåâñêîãî, îñòàëñÿ ðàáîòàòü â òðóïïå ïîä ýêçîòè÷åñêèì íàçâàíèåì «Íåðûäàé»

Òåàòð-êàáà÷îê «Íåðûäàé» – ýòî áûëî íî÷íîå êàáàðå ñ ëó÷øèìè ïîâàðàìè, èçûñêàííîé êóõíåé è øèêàðíûìè àêòåðàìè. Çäåñü áëèñòàëè Èãîðü Èëüèíñêèé è Ðèíà Çåëåíàÿ, Ìèõàèë Ãàðêàâè è Ìàðê Ìåñòå÷êèí. Çäåñü, ðÿäîì ñ øèêóþùèìè íýïìàíàìè, óæèíàëè Àñååâ, Ýðäìàí, Ìàðèåíãîô, Ìàÿêîâñêèé, Àðäîâ, Ãàëàäæåâ, Èâàí Ïîääóáíûé. «Íåðûäàé» èìåë óñïåõ è ïðèíîñèë íåìàëûå äåíüãè. Íî, òåì íå ìåíåå, àêòåðû «Íåðûäàÿ» òÿíóëèñü ê áîëåå õóäîæåñòâåííûì ôîðìàì, ïåðåêðàèâàÿ îáû÷àè êàáà÷êà. Ñòðåìèëèñü äåëàòü ïðîãðàììû íå äëÿ æóþùèõ, à äëÿ ñëóøàþùèõ.

Ãåîðãèé Òóñóçîâ óâëåêñÿ ïàðîäèÿìè. Íî ãëàâíîå – àêòåð áûë âèðòóîçíûì êîíôåðàíñüå íå ïðîñòî îáúÿâëÿþùèì íîìåðà, îí áûë ïîñðåäíèêîì ìåæäó ñöåíîé è çàëîì, ìîëíèåíîñíî ðåàãèðîâàë íà ëþáûå ðåïëèêè èç çàëà, ìãíîâåííî îðèåíòèðîâàëñÿ â ñèòóàöèè, áûë îñòðîóìíåéøèì ÷åëîâåêîì. Âûõîä êîíôåðàíñüå áûë äàæå ñàìîñòîÿòåëüíûì íîìåðîì.

Ìîñêîâñêèé òåàòð ñàòèðû

Çàòåì Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà çàêðóæèë âèõðü ïðîñëàâëåííîé àãèòàöèîííî-ïðîïàãàíäèñòñêîé «Ñèíåé áëóçû»: ñ çàâîäà – íà çàâîä, ñ ôàáðèêè – íà ôàáðèêó, â ïåðåïîëíåííûõ òðàìâàÿõ. Îäíà ðóêà öåïêî äåðæèò òîâàðèùà, òó÷íîãî è äîáðîãî Ìèõàèëà Ãàðêàâè, â äðóãîé ðóêå – ÷åìîäàí÷èê ñ ñèíåé áëóçîé è ðåêâèçèòîì. Íà ïîäõâàòå – ìîëîäûå è îçîðíûå Ìèõàèë Æàðîâ, Ýììà Ãåëëåð. Äåâÿòü ëåò îòäàë àêòåð ñâîåìó óâëå÷åíèþ – «Ñèíåé áëóçå».

Íîâàÿ è, ïîæàëóé, ãëàâíàÿ ñòðàíèöà áèîãðàôèè Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à Òóñóçîâà, íà÷àëàñü, êîãäà îí ñòàë àðòèñòîì Ìîñêîâñêîãî òåàòðà ñàòèðû.

Ïîïàâ â áëèñòàòåëüíîå îêðóæåíèå ÿð÷àéøèõ çâåçä, âåëèêèõ êîìèêîâ Ïîëÿ, Êàðà-Äìèòðèåâà, Êîðôà, Õåíêèíà, Êóðèõèíà, Ðóäèíà, Õîëîäîâà, Ñëîíîâîé, Âàëåíòèíû Òîêàðñêîé, Ìèëþòèíîé, àêòåð ñîâñåì íå ðàñòåðÿëñÿ. Ïðè âñåì òîì, ÷òî êàæäûé èç íèõ íåïðîèçâîëüíî òÿíóë îäåÿëî íà ñåáÿ, ïðåâðàùàÿ ñâîé âûõîä â îòäåëüíûé ñïåêòàêëü, íàñòîÿùèé áåíåôèñ. Ãåîðãèé Òóñóçîâ æå îáëþáîâàë óþòíîå ìåñòå÷êî íà âòîðîì ïëàíå. Îí ñêîíöåíòðèðîâàëñÿ â ýïèçîäå, ïðîÿâèâ âñþ ìîùü ñâîåãî óíèêàëüíîãî òàëàíòà íà ýòîì ìàëåíüêîì ïëàöäàðìå.

Äðàìàòóðã ìàëåíüêîé ðîëè

Îí áûë ðåäêèì, íåïîâòîðèìûì àêòåðîì. Ãåîðãèé Òóñóçîâ âîøåë â èñòîðèþ êàê íåïðåâçîéäåííûé ìîíàðõ ýïèçîäà, âèðòóîç, äðàìàòóðã ìàëåíüêîé ðîëè, ñïîñîáíûé èç áåññëîâåñíîãî ïðîõîäà ïî ñöåíå ñäåëàòü øåäåâð. «Åñëè áû Òóñóçîâà íå ñóùåñòâîâàëî, åãî íàäî áûëî áû âûäóìàòü», – ñêàçàë îäíàæäû ãëàâíûé ðåæèññåð Ìîñêîâñêîãî òåàòðà ñàòèðû Âàëåíòèí Ïëó÷åê.

È ýòî îá àêòåðå, êîòîðûé íè ðàçó íå ñûãðàë íè îäíîé ãëàâíîé ðîëè. Áîëåå òîãî, ñîòíè ñòàòåé è èñêóññòâîâåä÷åñêèõ òðóäîâ óïîìèíàþò èìÿ Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà, ññûëàþòñÿ íà åãî áåññëîâåñíûå ýïèçîäû â ñïåêòàêëÿõ. Åãî ëåãåíäàðíîãî Ãîñòÿ èç ñïåêòàêëÿ «Êëîï» âîñïåëè âñå òåàòðàëüíûå êðèòèêè ñòðàíû, õîòÿ ýòîãî îáðàçà ó Ìàÿêîâñêîãî è â ïîìèíå íå áûëî Ñöåíà «êðàñíîé» ñâàäüáû øëà äâàäöàòü ìèíóò, ñòîëüêî æå íàõîäèëñÿ çà ñòîëîì òóñóçîâñêèé Ãîñòü. Íî îí íå ïðîñòî íàõîäèëñÿ, îí æèë: äóìàë, ïåðåæèâàë, êóøàë, ïîäåðãèâàë ïëå÷àìè â ðàçãàð òàíöåâ. Îí âñå ðàññêàçàë î ñåáå áåç åäèíîãî ñëîâà.

Êîãäà ê ìàëåíüêîé ðîëè ïðèêàñàåòñÿ ìàñòåð, îíà ñòàíîâèòñÿ çíà÷èòåëüíîé.  Òóñóçîâå âñåãäà ïîðàæàëî åãî ïðèñòàëüíîå âíèìàíèå ê æèçíè, â êîòîðîé äëÿ íåãî áûëà âàæíà ëþáàÿ ìåëî÷ü, ëþáîé øòðèõ. Ñâÿòîãî ñòàðèêàøêó – ×óäîòâîðöà â ñïåêòàêëå «Ìèñòåðèÿ-áóôô» – îí «ëåïèë» ïî ðèñóíêàì Æàíà Ýôôåëÿ: ðîçîâûå ùå÷êè, íèìá, êóäðÿâàÿ øåâåëþðà, îáðàìëÿþùàÿ ðîçîâóþ ëûñèíó.

 ïüåñå Èëüè Ýðåíáóðãà, êîòîðóþ îí ïðèâåç èç Ïàðèæà, áûëà ñöåíà ïðèåìà â ïàðëàìåíòå. Òàì òîæå íàøëîñü ìåñòî äëÿ áåññëîâåñíîãî ïðîõîäà Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà. Ïîòîì íà ïðåìüåðå Ýðåíáóðã ñêàçàë: «Âû çíàåòå, òî÷íåå âñåõ àðòèñòîâ áûë òîò! – È óêàçàë íà Òóñóçîâà. – Ýòî àáñîëþòíàÿ êîïèÿ îäíîãî ôðàíöóçñêîãî äåÿòåëÿ, êîòîðûé âñåãäà ïðèñóòñòâóåò íà ïîäîáíûõ ïðèåìàõ».

Êîíå÷íî æå, äàëåêî íå âñå ðîëè Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à áûëè áåññëîâåñíûìè. À âñåãî íà ñöåíå Òåàòðà ñàòèðû Òóñóçîâ ñûãðàë áîëåå ñòà ïÿòèäåñÿòè ðîëåé. Îí âåëèêîëåïíî ëàäèë ñ ïàðòíåðàìè.  «Ïîòåðÿííîì ïèñüìå» àêòåð èãðàë àäâîêàòà Áðûíçîâîíåñêó â äóýòå ñ áëèñòàòåëüíûì êîìèêîì Âëàäèìèðîì Ëåïêî, èãðàâøåì åãî íà÷àëüíèêà. Ïîòîì àêòåðû äðóæèë ìíîãî ëåò.

Äðóæáà ñ Ëåïêî

Îñåíüþ 1941 ãîäà îíè âìåñòå ïîåõàëè íà ôðîíò â ñîñòàâå îäíîé èç äâóõ ôðîíòîâûõ áðèãàä Òåàòðà ñàòèðû. Îäíà èç íèõ íå âåðíóëàñü… Äðóãàÿ äàâàëà êîíöåðòû íà ïåðåäîâîé, â ãîñïèòàëÿõ, â ÷àñòÿõ ÏÂÎ. Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ Òóñóçîâ ïðîáûë íà ôðîíòå ïî÷òè âñþ âîéíó, õîòÿ åìó óæå áûëî çà ïÿòüäåñÿò.

Читайте также:  Александр сергеевич никитин биография личная жизнь

Îäíàæäû èõ áðèãàäà ïîïàëà â îêðóæåíèå, àêòåðû áûëè íà âîëîñîê îò ñìåðòè. Ëåïêî ñ òðóäîì ïåðåäâèãàëñÿ, è ìàëåíüêèé ÷åëîâå÷åê, Åãîðóøêà Òóñóçîâ, âûíåñ åãî íà ñâîèõ ïëå÷àõ èç ýòîãî àäà. Ñïàñ åìó æèçíü. Ëåïêî åãî áîãîòâîðèë, íå ðàññòàâàëñÿ ñ íèì äî êîíöà äíåé, è âñå óìèëÿëèñü èõ òðîãàòåëüíîé äðóæáå è ïîðàæàëèñü ãåðîè÷åñêîìó õàðàêòåðó Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à.

«Äåâóøêà áåç àäðåñà»

Îäíîé èç ïåðâûõ êèíîðîëåé Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà ñòàëî ïîÿâëåíèå åãî â êîðîòêîìåòðàæêå «Ïðåñòóïëåíèå è íàêàçàíèå» ïî ðàññêàçó Çîùåíêî. Ôèëüì ïîëîæèëè íà ïîëêó íà öåëûõ ïÿòüäåñÿò ëåò, à àêòåð âíîâü ïîÿâèëñÿ íà ýêðàíå òîëüêî ÷åðåç äâàäöàòü.

 êèíîêîìåäèè «Äåâóøêà áåç àäðåñà» àêòåð ñûãðàë ñòàðîãî ñîñåäà Ôåîêòèñòû÷à. Ñöåíà â êîììóíàëêå áûëà ëó÷øåé âî âñåì ôèëüìå – ãåðîÿ Íèêîëàÿ Ðûáíèêîâà, ïðèíÿâ çà âîðà, çàïèðàþò â òóàëåòå, à íà ñòðàæó ñòàâÿò «åäèíñòâåííîãî ìóæ÷èíó â êâàðòèðå», Ôåîêòèñòû÷à. Âåñü ýïèçîä Òóñóçîâ íå âûïóñêàåò èç ðóê ÷àéíèê, äà åùå è óãðîæàåò èì íåçíàêîìöó: «Ó÷òèòå, ó ìåíÿ â ðóêàõ êèïÿòîê!»

Ýòîò ÷àéíèê – ÿâíàÿ óäà÷íàÿ íàõîäêà àêòåðà. Ñ íèì îí ïðèáåãàåò íà øóì, ñ íèì æå çàáèðàåòñÿ íà õëàì, ÷òîáû çàãëÿíóòü â îêîøêî âàííîé êîìíàòû. À çàòåì âûñêàêèâàåò íà óëèöó, ñîïðîâîæäàÿ íåçàäà÷ëèâîãî âëþáëåííîãî ê ìèëèöåéñêîé ìàøèíå, ïðàâäà, íà ýòîò ðàç â åãî ðóêàõ íå ìåíåå ãðîçíîå îðóæèå – âåíèê.

Òàëèñìàí Âåíèàìèíà Äîðìàíà

Ãåîðãèé Òóñóçîâ ìíîãî ñíèìàëñÿ â êèíî, åñòåñòâåííî, â ñâîèõ ëþáèìûõ ýïèçîäàõ. Âñåé êèíåìàòîãðàôè÷åñêîé áðàòèè áûëî èçâåñòíî, ÷òî ðåæèññåð Âåíèàìèí Äîðìàí ñ÷èòàë åãî òàëèñìàíîì, ïðèíîñÿùèì óñïåõ. Òóñóçîâ ñíèìàëñÿ â ôèëüìàõ ðåæèññåðà «Äåâè÷üÿ âåñíà», «Âåñåëûå èñòîðèè», «Ëåãêàÿ æèçíü», «Îøèáêà ðåçèäåíòà», «Ïðîïàâøàÿ ýêñïåäèöèÿ».

Äîðìàí âûèñêèâàë äëÿ ëþáèìîãî àêòåðà ëþáóþ âîçìîæíîñòü ïîÿâèòüñÿ íà ýêðàíå. È äàæå, îäíàæäû óåõàâ íà ñúåìêè íà Áàéêàë è íå îáíàðóæèâ â ñïèñêå àêòåðîâ ôàìèëèè Òóñóçîâà, ðåæèññåð çàáèë òðåâîãó.  Ìîñêâó ñðî÷íî ïîëåòåëà òåëåãðàììà: «Ïðèåçæàéòå ê íàì íà Áàéêàë!» Ìîæåò áûòü, ýòà òåëåãðàììà è äàëà íàçâàíèå ôèëüìó «Ïðèåçæàéòå íà Áàéêàë»?

Êèíîðîëè

Ê ñîæàëåíèþ, êèíåìàòîãðàôè÷åñêèå ðàáîòû Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà ìåíåå êîëîðèòíû, ÷åì òåàòðàëüíûå. Èëè ýêðàí íå ñìîã ïåðåäàòü êàêèå-ëèáî íþàíñû àêòåðñêîé èìïðîâèçàöèè, èëè ñàì Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ îðãàíè÷íî ÷óâñòâîâàë ñåáÿ òîëüêî íà ñöåíå. Íî, ïðè âñåì ïðè ýòîì, è â êèíî àêòåðà èñïîëüçîâàëè âåñüìà ýêñöåíòðè÷íî.

Îí áûë ñòàðåéøèíîé ýêçîòè÷åñêîãî ïëåìåíè ëþäîåäîâ â «×åëîâåêå íèîòêóäà» è ìóæåñòâåííûì ãëàäèàòîðîì â êîìåäèè «Ðàçáóäèòå Ìóõèíà!». Îí ñêàêàë íà ãîëîâå ïî àðåíå öèðêà â êèíîàëüìàíàõå «Äâå óëûáêè», áëóæäàë ïî ëàáèðèíòàì ïîâàðîì Áåçíîãîâûì ïîðòîâîãî ñòðîèòåëüñòâà â êîìåäèè «Äåâè÷üåé âåñíå», è «íåïðîáèâàåìûé» ýêñêóðñîâîä â ïðèêëþ÷åíèè «Êîðîíà Ðîññèéñêîé èìïåðèè, èëè ñíîâà íåóëîâèìûå» …

 äåòåêòèâå «Íî÷íîå ïðîèñøåñòâèå» ãåðîé Òóñóçîâà ïîÿâëÿåòñÿ ëèøü íà ìãíîâåíèå, êîãäà ìèëèöèîíåðû èçó÷àþò ñëåäû ïðåñòóïíèêîâ, – òàê ñòàðåíüêèé «ïîíÿòîé» íå ìåíåå âíèìàòåëüíî ïðèíèìàåòñÿ ðàññìàòðèâàòü ïîäîøâû ñîáñòâåííûõ áîòèíîê.

È âñå æå Ãåîðãèé Òóñóçîâ ñûãðàë â êèíî îäíó ãëóáîêóþ è ñåðüåçíóþ ðîëü – ïðîôåññîðà Àðîíà Èçðàèëåâè÷à â ýïîõàëüíîé ëåíòå Ôðóíçå Äîâëàòÿíà «Çäðàâñòâóé, ýòî ÿ!».

Íî, êîíå÷íî æå, â ïàìÿòè áëàãîäàðíûõ çðèòåëåé Ãåîðãèé Òóñóçîâ íàâñåãäà îñòàíåòñÿ ñòàðûì ïàíîì Ïåïóñåâè÷åì, êîòîðûé òèõîíüêî ïîõðàïûâàë â óãîëêå â êîìåäèè «Êàáà÷îê «13 ñòóëüåâ». À çàòåì ïàí Ïåïóñåâè÷ ïåðåêî÷åâàë â âûïóñêè ïîïóëÿðíåéøåé â çàñòîéíûå ãîäû îäíîèìåííîé òåëåïåðåäà÷è. Ê ñîæàëåíèþ, âñå ðåïðèçû ñ ãåðîåì Òóñóçîâà áûëè ñòîëü æå íåâåëèêè, êàê è âñå äðóãèå êèíîðîëè êîðîëÿ ýïèçîäà.

Ëè÷íàÿ æèçíü

Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ Òóñóçîâ áûë â ýòîé æèçíè ÷åëîâåêîì îäèíîêèì. Íèêîãî, êðîìå äðóçåé ó íåãî íå áûëî. Âñÿ æèçíü àðòèñòà áûëà ñâÿçàíà òîëüêî ñ òåàòðîì. Òåàòð áûë åãî äîì, åãî îòäóøèíîé, åãî ðàäîñòüþ, åãî îñòðîâêîì, íà êîòîðîì îí ñïàñàëñÿ îò îäèíî÷åñòâà. Àêòåð ïðèñóòñòâîâàë äàæå íà òåõ ðåïåòèöèÿõ, ãäå íå áûë çàíÿò. Îí âñå ïðî âñåõ çíàë – ó êîãî ñ êåì ðîìàí, êòî êàêóþ ðîëü ïîëó÷èë, êòî ãäå îòäîõíóë, ïðè÷åì ýòî êàñàëîñü íå òîëüêî ðîäíîãî òåàòðà, íî è âîîáùå âñåõ àêòåðîâ Ìîñêâû. «Áàðîíû÷ó» áûëî âñå èíòåðåñíî.

 òåàòðå åãî äðàçíèëè Ïðèçðàêîì, ïîòîìó ÷òî, ðàçãîâàðèâàÿ ñ íèì ñåé÷àñ, ÷åðåç ìèíóòó åãî óæå âèäåëè â äðóãîì êîíöå çäàíèÿ, à êòî-òî åùå êëÿëñÿ, ÷òî ñèäåë ñ íèì â ýòî æå âðåìÿ â áóôåòå. Îí æèë æèçíüþ âñåõ. Âñå åìó áûëè îäèíàêîâî äîðîãè è èíòåðåñíû.

Ïðèåçæàÿ íà ãàñòðîëè â íåçíàêîìûé ãîðîä, àêòåð ïåðâûì îáåãàë âñå åãî äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè è ê âå÷åðó çíàë î íåì áîëüøå, ÷åì ñòàðîæèëû. Ñ óòðà îòïðàâëÿëñÿ íà ïåøóþ ïðîãóëêó è ê çàâòðàêó ðàññîâûâàë ñâîèì äðóçüÿì ïîä äâåðè ñâåæèå ãàçåòû. Íî âñå-òàêè ÷åëîâåêîì ùåäðûì íàçâàòü åãî áûëî òðóäíî. Î ñêóïîñòè Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à ñëàãàëèñü ëåãåíäû. Õàëàò ñâîåé æåíùèíû, êîòîðûé îí êóïèë ïî íàñòîÿíèþ äðóçåé, Ãåîãèé Òóñóçîâ äåðæàë ó ñåáÿ äîìà è íàäåâàë åé íà ïëå÷è òîëüêî òîãäà, êîãäà òà ê íåìó ïðèõîäèëà. Ðîìàíû, ïðàâäà, ó àêòåðû áûëè ðåäêè è íåäîëãè.

Читайте также:  Румянцева биография личная жизнь

Ùåäð Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ áûë òîëüêî íà êíèãè. Îí ñîáðàë îãðîìíóþ, óíèêàëüíóþ áèáëèîòåêó. Êíèãè áûëè äëÿ àêòåðà ñàìûìè äîðîãèìè è áëèçêèìè äðóçüÿìè, êîòîðûå ïîìîãàëè åìó òâîðèòü. Îí îõîòíî äàâàë èõ ÷èòàòü, íî, ïðàâäà, óæå ñî ñëåäóþùåãî äíÿ íà÷èíàë çâîíèòü è ñïðàøèâàòü: «Íó ÷òî, íå ïðî÷èòàëè åùå?»

Ìíîãî ëåãåíä õîäèëî è î âåæëèâîñòè Òóñóçîâà. «Âñòðåòèò âàñ ñåìü ðàç íà äíþ – ñåìü ðàç ïîçäîðîâàåòñÿ». Íà âîñêëèöàíèå «Áàðîíû÷, çäîðîâàëèñü óæå!» îòâå÷àë: «Íè÷åãî, êàøó ìàñëîì íå èñïîðòèøü». Îáîæàë õîêêåé, êîòîðûé ìíîãî ëåò íàçàä øåë ïî òåëåâèäåíèþ èñêëþ÷èòåëüíî â ïðÿìîì ýôèðå. Çâîíèë ïîçäíî âå÷åðîì ìîëîäîìó Ìèõàèëó Äåðæàâèíó, òîæå áîëüøîìó ëþáèòåëþ õîêêåÿ, è êðè÷àë â òðóáêó: «Òû ïîäóìàé, íå ìîãó óñíóòü! 2:1 – ÷åõè âåäóò!», à ïîòîì âåæëèâî ïðåäóïðåæäàë: «Íó, åñëè òû íå ïðîòèâ, ÿ òåáå åùå áóäó çâîíèòü… ïîïîçæå!»

95 ëåò!

Ãåîðãèé Áàðîíîâè÷ Òóñóçîâ ïðîæèë 95 ëåò. Ýòîò ôàêò òîæå ñëóæèë ïîâîäîì äëÿ ìíîãî÷èñëåííûõ øóòîê. Áîëåå äîáðàÿ ãëàñèëà: «Â òåàòðå åñòü äâà ñòàðåéøèíû – Åãîðóøêà Òóñóçîâ è Ãåîðãèé Ìåíãëåò. ×åãî íå ïîìíèò Ìåíãëåò, âñåãäà íàïîìíèò Òóñóçîâ. ×åãî íå ïîìíèò Òóñóçî⠖ íå ïîìíèò è Ìåíãëåò». È íåìíîãî ÷åðíàÿ øóòêà, ïðèíàäëåæàùàÿ Àíàòîëèþ Ïàïàíîâó, ïîÿâèëàñü â ïåðèîä, êîãäà òåàòð ñòàë äîâîëüíî ÷àñòî õîðîíèòü ñâîèõ ðàáîòíèêîâ, ñîâñåì åùå íåñòàðûõ ëþäåé. Ïàïàíîâ ãðîìîãëàñíî çàÿâèë: «Óìåðåòü íå ñòðàøíî. Ñòðàøíî, åñëè íàä òâîèì ãðîáîì â ïî÷åòíîì êàðàóëå áóäåò ñòîÿòü Åãîðóøêà».

Ãåîðãèé Òóñóçîâ ïî-ïðåæíåìó âûõîäèë íà ñöåíó. Ê ñâîåìó äåâÿíîñòîïÿòèëåòèþ àêòåð íàñ÷èòàë 2847 ñûãðàííûõ çà âñþ æèçíü ðîëåé! Êîãäà Ëåîíèä Îñèïîâè÷ Óòåñîâ ïîèíòåðåñîâàëñÿ ó íåãî: «Åãîð, â ÷åì ñåêðåò òâîåãî äîëãîëåòèÿ?» – Òóñóçîâ ñ ïðèñóùèì åìó ÷óâñòâîì þìîðà îòâåòèë: «Íèêîìó íå ãîâîðèë, òåáå ðàñêðîþñü. Ñåêðåòîâ òðè: ÿ íèêîãäà íå çàíèìàëñÿ ñïîðòîì, íå åë äîìàøíþþ ïèùó è íå áûë îôèöèàëüíî æåíàò!»

Ïîñëåäíèå ãîäû, êîãäà åìó óæå áûëî î÷åíü òðóäíî, òåàòð ïðîÿâèë çàáîòó î ñâîåì âåòåðàíå. Çà íèì óõàæèâàëà æåíùèíà, èç òåàòðà íîñèëè ãîðÿ÷èå îáåäû.  ñàìûé ïîñëåäíèé ãîä æèçíè ó Ãåîðãèÿ Òóñóçîâà îòêàçàëè íîãè. Åãî îáíàðóæèëè ñèäÿùèì íà ñòóïåíüêàõ ñëóæåáíîãî âõîäà. Ãåîðãèÿ Áàðîíîâè÷à ïîìåñòèëè â Äîì âåòåðàíîâ ñöåíû. Ðàáîòàòü îí óæå íå ìîã è âñêîðå óìåð. Íàâåðíîå, âñå ýòî âðåìÿ åãî ïîääåðæèâàëà ìûñëü î ñöåíå, æàæäà âûõîäèòü ê çðèòåëÿì, ðàáîòàòü. À êîãäà ýòî ñòàëî íåâîçìîæíî, æèçíü äëÿ âåëèêîãî àðòèñòà ïîòåðÿëà âñÿêèé ñìûñë…

Источник

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 25 октября 2017; проверки требуют 22 правки.

Гео́ргий Баро́нович Тусу́зов (настоящее имя Геворк Луйспаронович Тусузян; 27 марта 1891, Нахичевань-на-Дону — 2 февраля 1986, Москва) — русский и советский актёр театра и кино. Заслуженный артист РСФСР (1956).

Биография[править | править код]

Родился в семье купца 1-й гильдии. В начале XX века, чтобы поступить в высшее учебное заведение, необходимо было пройти процедуру исключения из гильдии купцов. Егор, как младший сын, не мог унаследовать дело отца, был исключён из гильдии купцов и поступил в университет.

Уехав в Москву, Георгий не мог бы содержать мать и оставил старшему брату Михаилу принадлежащий ему домик с условием, что тот будет содержать мать.

После окончания в 1915 году юридического факультета Московского университета работал помощником присяжного поверенного, а затем юристом, вёл борьбу с бродяжничеством и воровством, но ещё будучи студентом университета, уже выходил на сцену. В первые годы советской власти существовал «профсоюз воров». Тусузов был избран председателем этого «профсоюза».

В Ростове, где работал Тусузов, он вступил в труппу «Театральной мастерской», познакомился и подружился с Евгением Шварцем, позже уехал в Москву, где выступал на сцене кабачка «Нерыдай!» в качестве конферансье. С 1924 года работал в театре «Синяя блуза».

1 января 1934 года Тусузов пришёл в Театр Сатиры, где впоследствии стал «королём эпизода». За свою жизнь он не сыграл ни одной главной роли, хотя к своему девяностолетию насчитал 2847 сыгранных ролей. Любил бессловесные роли.

Однажды главный режиссёр Московского театра Сатиры Валентин Плучек сказал об актёре так: «Если бы Тусузова не существовало, его надо было бы выдумать»[2].

Долголетие Тусузова служило поводом для шуток, ходивших среди актёров Московского театра Сатиры : «В театре есть два старейшины — Егорушка Тусузов и Георгий Менглет. Чего не помнит Менглет, всегда напомнит Тусузов. Чего не помнит Тусузов — не помнит и Менглет». Анатолий Папанов, который пережил Тусузова всего на один год, говорил: «Умереть не страшно. Страшно, если над твоим гробом в почётном карауле будет стоять Егорушка»[3].

В последний год жизни у Тусузова отказали ноги, и он был помещён в Дом ветеранов сцены, работать больше не мог.

Читайте также:  Биография дарьи юргенс личная жизнь мужья дети

Скончался 2 февраля 1986 года. Похоронен на Ваганьковском кладбище[4][5].

Звания и награды[править | править код]

  • Заслуженный артист РСФСР (1956)
  • орден «Знак Почёта» (7 августа 1981)

Творчество[править | править код]

Роли в театре[править | править код]

  • 1933 — «Чужой ребёнок» В. В. Шкваркина, Режиссёры: Н. М. Горчаков, М. Овчининская — Александр Миронович, отец Раи
  • 1940 — «Сашка» К. Я. Финна, Режиссёр: М. Овчининская, А. Чернявский — Старик с попугаем, официант
  • 1946 — «День отдыха» В. П. Катаева, Постановка: Н. М. Горчаков, Режиссёр: Т. Г. Василенко — Повар
  • 1948 — «Вас вызывает Таймыр» А. Галича и К. Исаева, Постановка: А. А. Гончаров — Муж своей жены
  • 1948 — «Лев Гурыч Синичкин» А. М. Бонди по Д. Т. Ленскому, Режиссёр: Э. Б. Краснянский — Костюмер
  • 1948 — «Остров мира» Е. П. Петрова, Режиссёры: Н. М. Горчаков и Э. Б. Краснянский — Роберт Симпсон
  • 1949 — «Мешок соблазнов» Н. Г. Базилевского, В. И. Нейштадта по Марку Твену, Режиссёр: Н. В. Петров — Негр
  • 1949 — «Кто виноват» Г. Мдивани, Постановка: Э. Б. Краснянский, Режиссёр: А. М. Скуратова — Муж покупательницы
  • 1949 — «Комедия ошибок» У. Шекспир, Постановка: Э. Б. Краснянский, Режиссёр: А. М. Скуратова — Доктор Пинч
  • 1950 — «Не ваше дело» В. С. Полякова, Режиссёр: В. Н. Плучек — Юрий Борисович Недлинно, сотрудник радиокомитета
  • 1951 — «Господин Дюруа» И. Л. Прута по мотивам романа Ги де Мопассана «Милый друг», Режиссёр: Э. Б. Краснянский — Биржевик
  • 1952 — «Потерянное письмо» И. Л. Караджале, Режиссёры: Н. В. Петров и В. Н. Плучек — Брынзовенеску
  • 1953 — «Страницы минувшего. „Игроки“» Н. В. Гоголя, Режиссёр: В. Н. Плучек — Замухрышкин
  • 1955 — «Клоп» В. В. Маяковского, Режиссеры: В. Н. Плучек и С. И. Юткевич — Продавец книг, Второй гость, Старик
  • 1956 — «Жорж де Валера» Ж.-П. Сартра, Постановка: В. Н. Плучек — Пердриер
  • 1957 — «Мистерия-буфф» В. В. Маяковского, Постановка: В. Н. Плучек — Бог
  • 1958 — «Золотой телёнок» И. А. Ильфа и Е. П. Петрова (инсценировка Е. Весника), Постановка: Э. Б. Краснянский, Режиссёр: Г. В. Зелинский — Гигиенишвили
  • 1959 — «Дамоклов меч» Н. Хикмета, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: Б. Н. Казанский — Глухой
  • 1960 — «12 стульев» И. Ильфа и Е. Петрова, (инсценировка Е. Весника), Постановка: Э. П. Гарин и Х. А. Локшина — Кислярский
  • 1961 — «4-й позвонок» М. Ларни, Постановка: Д. В. Тункель — мистер Мильтон Доро
  • 1963 — «Гурий Львович Синичкин» В. А. Дыховичного, В. З. Масса, М. Р. Слободского и М. А. Червинского, Постановка: Д. В. Тункель — Удальцов
  • 1965 — «Над пропастью во ржи» Дж.-Д. Сэлинджера, Постановка: А. Б. Шатрин — Мэл Броссар
  • 1966 — «Процесс Ричарда Ваверли» Р. Шнайдера, Режиссёр: Зигфрид Кюн (ГДР) — Первый секретарь суда
  • 1967 — «Интервенция» Л. Славина, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: М. А. Микаэлян — Ограбленный господин
  • 1967 — «Доходное место» А. Н. Островского, Постановка: М. А. Захаров, Режиссёр: С. В. Мишулин — Антон
  • 1969 — «Безумный день, или Женитьба Фигаро» П. Бомарше, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: М. А. Микаэлян — Судебный пристав
  • 1970 — «У времени в плену» А. Штейна, Режиссёр: В. Н. Плучек — ленинградец
  • 1971 — «Обыкновенное чудо» Е. Л. Шварца, Режиссёр: М. А. Микаэлян — Палач
  • 1972 — «Ревизор» Н. В. Гоголя, Постановка: В. Н. Плучек, Режиссёр: Ю. И. Козловский — Христиан Иванович Гибнер, уездный лекарь
  • 1973 — «Маленькие комедии большого дома» (Пой, ласточка, пой) Г. Горина, А. Арканова, Постановка: А. А. Миронова и А. А. Ширвиндта — Хорист
  • 1974 — «Клоп» В. В. Маяковского, Постановка: В. Н. Плучек — Третий гость
  • 1975 — «Ремонт» М. М. Рощина, Постановка: В. Н. Плучек — Первый старик
  • 1976 — «Горе от ума» А. С. Грибоедова, Постановка: В. Н. Плучек — Князь Тугоуховский
  • 1979 — «Её превосходительство» С. Алёшина, Режиссёр: А. Ширвиндт — Дипломат
  • 1978 — «Замшевый пиджак» С. Стратиева, Режиссёр: А. Мекке — Стригаль, крестьянин
  • 1980 — «Чудак» Назыма Хикмета, Режиссёр: В. П. Кондратьев — Нищий
  • 1982 — «Концерт для театра с оркестром» Г. И. Горина, А. А. Ширвиндта — Заслуженный артист

Фильмография[править | править код]

  1. 1937 — Белеет парус одинокий
  2. 1940 — Преступление и наказание
  3. 1957 — Девушка без адреса — Феоктист Феоктистыч, старик в коммуналке
  4. 1960 — Девичья весна — повар Безногов
  5. 1961 — Человек-амфибия
  6. 1961 — Приключения Кроша — свидетель
  7. 1961 — Человек ниоткуда — старый тапи
  8. 1962 — Весёлые истории — пострадавший от манной каши
  9. 1963 — Короткие истории
  10. 1963 — Штрафной удар — врач
  11. 1964 — Дайте жалобную книгу — Кузьмич
  12. 1964 — Лёгкая жизнь- профессор
  13. 1964 — До свидания, мальчики! — главврач на медкомиссии военкомата
  14. 1964 — Что такое теория относительности? — пассажир
  15. 1965 — Здравствуй, это я!
  16. 1965 — Звонят, откройте дверь
  17. 1967 — Разбудите Мухина! — Аксиний
  18. 1967 — Таинственная стена — эпизод
  19. 1968 — Семь стариков и одна девушка — профессор Мурашко
  20. 1969 — Сюжет для небольшого рассказа
  21. 1969 — Кабачок «13 стульев» — пан Пепусевич
  22. 1969 — На пути к Ленину (фильм) — дирижёр в театре
  23. 1969 — Вчера, сегодня и всегда — судья
  24. 1969 — Ошибка резидента — человек на ипподроме
  25. 1970 — Судьба резидента — радиолюбитель-меломан, страховой агент
  26. 1970 — Две улыбки
  27. 1971 — Телеграмма — эпизод
  28. 1971 — Корона Российской империи, или Снова неуловимые — экскурсовод
  29. 1971 — Алло, Варшава! — пассажир в самолёте
  30. 1972 — К бабушке, к дедушке (телефильм) — Михалыч, пенсионер на остановке
  31. 1974 — Скворец и Лира — американец на приёме у баронессы
  32. 1974 — Лев Гурыч Синичкин — Трифон
  33. 1974 — Ералаш (выпуск 2, серия “Не надо волноваться!”) — дедушка
  34. 1975 — Следствие ведут ЗнаТоКи. Ответный удар — книжник на свалке
  35. 1975 — Последняя жертва — ростовщик
  36. 1975 — Пропавшая экспедиция — чиновник в Горном институте
  37. 1976 — 100 грамм для храбрости — рыбак
  38. 1976 — Золотая речка — дирижёр
  39. 1980 — Каникулы Кроша
  40. 1980 — Ночное происшествие
  41. 1982 — Ревизор (телефильм по постановке Театра Сатиры) — Христиан Иванович Гибнер
  42. 1982 — Возвращение резидента — радиолюбитель-меломан, бывший страховой агент

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]

  • Георгий Тусузов. «Человек в кадре».

Источник