Жанна моро биография личная жизнь фото

• 1949 — Последняя любовь / Dernier Amour — Мишель
• 1950 — Убийства / Meurtres ? — Мартин Аннеквин
• 1953 — Спальня старшеклассниц / Le chemin de l’ecoliers / Dortoir des grandes — Жюли
• 1953 — Жюльетта / Julietta — Рози Фасиби
• 1954 — Не тронь добычу / Touchez Pas Au Grisbi — Джози
• 1954 — Королева Марго / La Reine Margot — Маргарита де Валуа
• 1954 — Альковные секреты / Secrets d’alcôve — Жанна Плиссон
• 1954 — Интриганки / Les Intrigantes — Мона Реми
• 1955 — Бензоколонка / Gas-oil — Элис
• 1955 — Месье Проблема / M’sieur la Caille — Фернанда
• 1956 — Зарплата греха / Le Salaire du péché — Анжела Рибо
• 1956 — До последнего / Jusqu’au dernier — Джина
• 1957 — Лифт на эшафот / Ascenseur pour l’échafaud — Флоранс Карала
• 1957 — Три дня жизни / Trois Jours à vivre — Жанна Фортин
• 1957 — Странный господин Стив / L’Étrange Monsieur Steve — Флоранс
• 1958 — Шах носильщику / Échec au porteur — Жаклин Туру
• 1958 — Спиной к стене / Le Dos au mur — Глория Декрэ
• 1958 — Любовники / Les Amants — Жанна Турнье
• 1959 — Опасные связи-1960 / Dangerous Liaisons 1960 — Жюльет
• 1959 — 400 ударов / Les quatre cents coups — женщина с собакой
• 1959 — Диалог кармелиток / Le Dialogue des Carmélites — Мария
• 1960 — 7 дней, 7 ночей / Moderato cantabile — Анна Десбаредес
• 1960 — Пять клеймённых женщин / Cinq femmes marquées — Люба
• 1961 — Ночь / La notte — Лидия
• 1961 — Женщина есть женщина / Une Femme Est Une Femme — женщина в баре
• 1962 — Жюль и Джим / Jules et Jim — Катерина
• 1962 — Ева / Eva — Ева Оливье
• 1962 — Процесс / Le Proces — Марика Бюрстнер
• 1963 — Залив ангелов / La Baie des anges — Жаклин Деместр
• 1963 — Победители / The Victors — француженка
• 1963 — Блуждающий огонёк / Le Feu Follet — Ева
• 1963 — Банановая кожура / Peau de banane — Кати Вольней
• 1964 — Мата Хари / Mata Hari, agent H21 — Мата Хари
• 1964 — Поезд / The Train — Кристина
• 1964 — Дневник горничной / Le Journal D’Une Femme De Chambre — Целестина
• 1964 — Жёлтый Роллс-Ройс / La Rolls-Royce jaune — Элоиза Фринтон
• 1965 — Вива, Мария! / Viva Maria! — вторая Мария
• 1965 — Полуночные колокола (Фальстаф) / Falstaff (Campanadas a medianoche) — Долл Тиршит
• 1966 — Мадемуазель / Mademoiselle — мадемуазель
• 1967 — Древнейшая профессия в мире / Le Plus Vieux Métier du monde — Мими
• 1967 — Моряк с Гибралтара / Le Marin de Gibraltar — Анна
• 1968 — Невеста была в чёрном / La mariée était en noir — Жюли Кохлер
• 1968 — Екатерина Великая / Great Catherine — Екатерина II
• 1968 — Бессмертная история / The Immortal Story — Виржини Дюкро
• 1970 — Монти Уолш / «Monte Walsh» — Мартина Бернар
• 1971 — Обратный отсчёт / Comptes à rebours — Мадлен
• 1972 — Дорогая Луиза / Chère Louise — Луиза
• 1972 — Повторяющееся отсутствие / Absences répétées
• 1972 — Натали Гранже (фр.)русск. / Nathalie Granger — другая женщина
• 1973 — Вальсирующие / Les Valseuses — Жанна Пироль
• 1975 — Воспоминания о Франции / Souvenirs d’en France — Берта
• 1976 — Свет / Lumière — Сара
• 1976 — Месье Клейн / Monsieur Klein — Флоранс
• 1976 — Последний магнат / The Last Tycoon (Le Dernier Nabab) — Диди
• 1981 — Крайний Юг / Plein sud — Элен
• 1981 — Ваш билет недействителен / Your Ticket Is No Longer Valid — Лили Марлен
• 1982 — Тысяча миллиардов долларов / Mille milliards de dollars — мадам Бенуа-Ламбер
• 1982 — Керель / Querelle — Лизиана
• 1985 — Спасайся, Лола / Sauve-toi, Lola — Мэри Шнейдер
• 1990 — Никита / Nikita — Аманда
• 1990 — Экспресс Альберто / Alberto Express — баронесса
• 1990 — Загримированная женщина / La Femme fardée — Дориа
• 1991 — Старая дама, входящая в море / La Vieille qui marchait dans la mer — Леди М
• 1991 — Когда наступит конец света / Jusqu’au bout du monde — Эдит Фарбер
• 1991 — Анна Карамазофф — женщина
• 1991 — Прерванный шаг аиста / Le Pas suspendu de la cigogne
• 1993 — Меня зовут Виктор / Je m’appelle Victor — Роза
• 1993 — Чужое поле / A Foreign Field — Анжелика
• 1995 — Сто и одна ночь Симона Синема / Les Cent et Une Nuits de Simon Cinéma
• 1995 — За облаками / Par dela les nuages — подруга
• 1996 — Екатерина Великая / Catherine the Great — царица Елизавета
• 1996 — Люблю тебя, не люблю тебя / I Love You, I Love You Not — Нана
• 1996 — Владелица / La Propriétaire — Андриенна Марк
• 1997 — Колдовская любовь / Un amour de sorcière
• 1998 — История вечной любви — королева (рассказчица в начале фильма)
• 1999 — Бальзак / Balzac (телесериал) — Шарлотта-Лаура
• 2001 — Зайде, маленькая месть / Zaïde, un petit air de vengeance (телесериал) — Анна Шерман
• 2001 — Такая любовь / Cet amour-là — Маргерит Дюрас
• 2005 — Время прощания / Le Temps qui reste — Лаура
• 2005 — Проклятые короли / Les Rois maudits  — Маго д’Артуа
• 2005 — Автограмма (короткометражный) / Autogram — Жанна Моро (камео)
• 2006 — Ромео и Джульетта / Roméo et Juliette — Лоренца
• 2007 — У каждого своё кино / Chacun son cinéma — камео
• 2007 — Разрыв / Désengagement — Франсуаза
• 2008 — Однажды ты поймёшь / Plus tard tu comprendras — Ривка
• 2009 — Лицо / Visage — Жанна
• 2011 — Неудачная встреча / La mauvaise rencontre — Габи
• 2011 — Прощальный букет / Bouquet final — Мари
• 2012 — Жебо и тень / Gebo et l’ombre — Кандидина

Режиссёр[править | править код]

• 1976 — Свет / Lumière
• 1978 — Подросток / L’adolescente
• 1983 — Лиллиан Гиш / Lillian Gish (документальный фильм)

Сценарист[править | править код]

• 1976 — Свет / Lumière
• 1978 — Подросток / L’adolescente
• 2003 — Берёзовый луг / La Petite prairie aux bouleaux

Продюсер[править | править код]

• 1983 — Лиллиан Гиш / Lillian Gish (документальный фильм)

Звезда новой волны, одна из самых красивых и талантливых актрис 60-х. Она стала лицом нового французского кинематографа, воплотила на экране идеал интеллектуальной женственности и пробудила в Пьере Кардене интерес к женщинам.

1. Война и «Антигона»

Жанна Моро родилась в 1928 году в семье француза Анатоль-Дезир Моро и английской танцовщицы Кэтрин Бакли. Вскоре после рождения девочки отец перевез семью из Парижа в Виши, где открыл небольшой отель и пивной ресторан. Однако в годы Второй мировой войны семья оказалась разделена, и немецкую оккупацию Жанна пережила вместе с матерью во французской столице.

Жанна с детства много читала и до определенного времени неплохо училась. Золя, к примеру, будущая актриса прочитала в 13 лет. А кроме того, она всерьез увлекалась театром и кино. К 15 годам эти увлечения значительно потеснили интерес к учебе. Жанна регулярно сбегала с уроков, предпочитая потратить свое время на новый спектакль или фильм.

Это приводило к скандалам с отцом, который был недоволен тягой дочери к сценическим искусствам. Запреты, естественно, подействовали противоположным образом – чем строже реагировал отец, тем сильнее Жанна хотела стать актрисой. К 16 годам она уже точно знала, чем будет заниматься в жизни.

Поворотным моментом стал спектакль по пьесе Жана Ануя «Антигона», премьера которого состоялась в оккупированном Париже в 1943 году.

«Эта постановка произвела на меня огромное впечатление. Впервые я увидела настоящую пьесу и настоящих актеров. И была потрясена», – вспоминала Моро впоследствии.

2. Театральная актриса

В отличие от отца мать Жанны разделяла стремления дочери. Она наняла учителя, который подготовил ее к поступлению в Высшую национальную консерваторию драматического искусства. Вскоре после этого родители Жанны развелись, и ее мама уехала вместе с младшей дочерью в Англию.

Жанна осталась в Париже и начала актерскую карьеру. В 1947 году, проучившись всего год, она вышла на профессиональную сцену Авиньонского театрального фестиваля. Дебют заметили и уже спустя пару месяцев Жанну пригласили в труппу «Комеди Франсез». Она стала самой молодой актрисой знаменитого театра за всю его историю.

Дебютировав в постановке по пьесе Тургенева «Месяц в деревне», Моро так ярко заявила о себе, что очень быстро стала одной из ведущих актрис. Впрочем, сама она довольно быстро разочаровалась в театральных порядках и в 1952 году покинула труппу «Комеди Франсез».

«Все считали, что я была в ярости и не хотела уходить, но этот театр стал мне тюрьмой. Мне претила его аморальность. Солидные актеры хватались за неинтересные им роли, лишь бы те не достались другим», – вспоминала актриса.

После этого Моро еще пару лет проработала в «Национальном народном театре», она играла в постановках по произведениям Жана Кокто, Джорджа Бернарда Шоу, Теннесси Уильямса и считалась одной из многообещающих молодых театральных актрис. В то же время Моро уже делала первые шаги в кино и связывала свое актерское будущее именно с ним.

3. «Лифт на эшафот» и «Любовники»

Жанна Моро дебютировала на экране еще в 1949 году, однако добиться успеха в кино ей удалось не сразу. Сначала актрисе доставались только небольшие роли в малобюджетных детективах и триллерах. Первую заметную роль она сыграла в гангстерском фильме Жака Беккера «Не тронь добычу» в 1954 году.

Но по-настоящему на экране Жанну Моро раскрыл режиссер Луи Маль, который дал ей главную роль в своей дебютной картине «Лифт на эшафот». «Они просто не умели ее снимать», – так Маль оценил предшествующие работы актрисы в кино.

В «Лифте на эшафот» Жанна сыграла роковую женщину, которая на пару с любовником запланировала убить своего мужа. Фильм был отлично приняли зрители, и Моро получила первую славу.

Но еще большую известность ей принесла роль в следующей картине Маля – фильме «Любовники». Фильм взял специальный приз на кинофестивале в Венеции и широко обсуждался в обществе, в том числе из-за наличия откровенных сцен.

Однако работы актрисы в картинах Луи Маля стали лишь прелюдией к той роли, которую она сыграла в истории французского кинематографа.

4. Звезда «новой волны»

Карьера Жанны Моро на экране неразрывно связана с новой волной французского кино. Она стала одной из главных актрис этого новаторского направления после встречи с Франсуа Трюффо. В его знаменитом фильме «400 ударов» Моро сыграла эпизодическую роль, но получила главную в картине «Жюль и Джим». За роль роковой красавицы Катрин актриса была номинирована на премию Британской академии.

Сама она считала работу в этом фильме лучшей в своей карьере. Но что еще важнее – Трюффо изменил взгляд Моро на кинематограф.

«Я оказалась среди людей, которых понимала гораздо лучше. Кино стало значить для меня нечто большее, чем просто актерская работа», – вспоминала актриса.

Благодаря работе с Трюффо, Годаром и другими режиссерами новой волны Жанна Моро стала лицом этого направления.

«Среди тех актрис, кто имел в кино хоть какое-нибудь имя, Моро была единственной, способной сыграть роль, требующую и властности и смирения одновременно», – говорил Трюффо.

Другой яркой работой актрисы стала роль в фильме Трюффо «Невеста была в черном». Она играет Жюли Кольер, чей жених погибает прямо на ступенях церкви. Ослепленная горем Жюли чуть не кончает жизнь самоубийством, после чего решает отомстить за возлюбленного и поочередно убивает причастных к его смерти мужчин.

Впоследствии эту сюжетную канву Квентин Тарантино воспроизвел в фильме «Убить Билла», который содержит множество отсылок и к отдельным сценам и к образу, который воплотила на экране Жанна Моро.

Успех режиссеров новой волны сделал Жанну Моро не просто популярной французской актрисой, но иконой авторского кино и звездой мирового уровня.

5. Интеллектуальная женственность

60-е – время свободы, экспериментов и сексуального раскрепощения. В эти годы блистают такие звезды, как Катрин Денев, Брижит Бардо, Софи Лорен – откровенно сексуальные, яркие, завораживающие своей красотой и пробуждающие желание.

Жанна Моро была несколько другой. Она нисколько не терялась на фоне фигуристых красавиц с большой грудью, но побеждала их на другой территории. Ее красота была иного свойства: Моро называли «эталоном интеллектуальной женственности».

В ней было достаточно чувственности и сексуальности, но они сочетались с французской утонченностью, глубиной и интеллектуальностью, и что еще важнее – в ней была какая-то живая неправильность, готовность к риску и открытость иному.

Серьезные роли в театре, успех в настоящем авторском кино – все это создало соответствующий ореол, благодаря которому Жанна Моро воплотила идеал интеллектуалки – не только красивой, но умной и волевой женщины. Во многом это было развитием вполне классического образа роковой красавицы из старых добрых детективных фильмов, но Моро оживила его силой своей индивидуальности и придала ему трагическую глубину.

6. Любимые и режиссеры

«Возраст не защищает вас от любви, но любовь, до некоторой степени, защищает вас от возраста», – сказала однажды Жанна Моро.

Сама она влюблялась много и часто. Несколько раз была замужем и родила сына. Со многими режиссерами, с которыми работала, актриса заводила романы. Она признавалась, что никогда не выбирала для себя роли, но режиссеров – обязательно.

« Для меня кино – сродни большому совместному приключению с людьми, которыми я всегда восхищалась как художниками, будь то Луи Маль, Франсуа Трюффо, Луис Бунюэль, Джозеф Лоузи, Орсон Уэллс, Микеланджело Антониони», – говорила актриса.

Впрочем, это не значит, что Моро буквально спала с каждым своим режиссером. Она подчеркивала, что между режиссером и актрисой всегда есть некая особенная связь, но она не имеет непосредственного отношения к сексу.

«Между режиссерами и актрисами всегда есть некие чарующие, пленительные отношения. Когда режиссер монтирует фильм, он постоянно видит мелькающее перед его глазами одно и то же лицо. Вот почему связь с актрисой должна быть очень сильной, чтобы маэстро оставался возбужден и увлечен ею в ходе этой одинокой монтажной работы. Он становится одержимым, но не женщиной, а лентой. Это не имеет ничего общего с сексом. По крайней мере, не в тот момент».

Чаще всего любимыми мужчинами Моро становились актеры и режиссеры, однако актриса была не склонна ограничивать себя в любви. У нее был роман и со знаменитым джазовым трубачом Майлзом Дэвисом, и с модельером Пьером Карденом.

С последним Жанна встречалась несколько лет. Позднее модельер признавался, что она была главной любовью его жизни. Во всяком случае, среди женщин.

«Я был геем и никогда не имел физической близости с женщиной. Но Жанна взволновала меня. Она была сногсшибательной и перевернула мою душу», – рассказывал модельер позднее.

7. Легенда

Имя Жанны Моро стало известно на весь мир в 60-е. И ее вклад в мировой кинематограф связан, прежде всего, с этой героической эпохой. Однако сама актриса, несмотря на свой легендарный статус, никогда не останавливалась на достигнутом и не слишком любила говорить о прошлом.

Например, когда ее однажды спросили, не испытывает ли она ностальгии по прошлым временам, Моро ответила решительным нет:

«Ностальгию по чему? Ностальгия — это когда хочется, чтобы ничего не менялось. Я знаю многих людей, застрявших на месте. И думаю: Господи Боже, только посмотрите на них! Они умерли еще до собственной смерти! Это ужасный риск. Жизнь — это риск».

Моро продолжала сниматься и играть в театре вплоть до последних лет жизни. Более того – она успела реализовать себя как сценарист и режиссер, сняв в конце 70-х два собственных художественных фильма – «Свет» и «Подросток», а в 1983 году – документальный фильм об актрисе Лилиан Гиш. Кроме того, в свободное время Моро умудрилась записать несколько музыкальных альбомов.

Читайте также

Катрин Денев: дневная красавица

Брижит Бардо: символ греха